影評心得｜《安娜》當之無愧，但欠缺深刻情感的最強女殺神

盧貝松動作驚悚新作，地表最強女殺神誕生！一名謎樣莫斯科女子，闖入巴黎飯店殺光所有惡徒，隨後旋即被逮捕，但她聰明慧黠，避開所有監視器，僅拍到她進出飯店，並無殺人證據，警方只能無罪釋放。她臥底黑白兩道，彈無虛發懲治惡徒，是當今世界上最令人恐懼的政府刺客。在引人注目的美麗之下，深埋著極大秘密…眾人只知道她的名字叫－安娜。這次要介紹的就是《露西》、《第五元素》名導盧貝松浴火重生之作《安娜》。

從《終極追殺令》中當年還是個小女孩的娜塔莉波曼，《第五元素》中謎樣的紅髮少女蜜拉喬娃維琪，到《露西》中挑戰人類腦力極限的史嘉蕾喬韓森，盧貝松一直是個非常善於捕捉「女性魅力」的導演，在他的鏡頭下，總是能捕捉到這些女性角色們各自與眾不同的獨特風韻，而這點在《安娜》中亦然。在《安娜》中，莎夏露絲飾演的KGB女特務安娜集神秘、酷、強悍與慧黠等等頂尖特務必備的特質於一身，隨著劇情的推進，她的身世以及她對「自由」的深切渴望又帶著點悲劇色彩，然而這或許也是電影最大的問題－太快樂了一點。

雖然盧貝松上一部執導的作品《星際特工瓦雷諾：千星之城》普遍被認為劇情太過簡單鬆散（可是我自己其實還蠻喜歡電影裡的創意和概念XD），但從《安娜》的序幕開始，盧貝松就證明了自己仍舊寶刀未老－老俄一出手，美國特務旋即之間全數曝光潰敗，甚至還有顆頭被送到席尼墨菲的桌上。在緊湊的開場以後，電影一下把時間跳到五年後，演一演開了一槍後又跳回五年後的三年前，接著又不斷地繼續往後再往前。透過這種在時間線上跳來跳去的方式敘事，加上在經歷過一個又一個時間點後越積越多的謎團（當然並不是一味鋪梗，也有順勢帶出安娜的身世），電影在前半段確實相當引人入勝，彷彿抽絲剝繭、一層層打開俄羅斯娃娃*一般，然而隨著劇情進入收尾階段，這樣的手法在重複多次以後便顯得有點後繼無力－畢竟已經差不多可以猜出結局。

而這樣虎頭蛇尾的現象也出現在《安娜》的動作戲中，預告片中有剪進一部分的餐廳無雙堪稱近年又一動作巔峰，和最狂殺神《John Wick》系列的狂度完全不相上下。相較於《John Wick》基哥拳拳到肉的寫實路線，《安娜》則是反其道而行，無論是一定會讓人驚呼「盤子居然可以這樣用！」的碎盤雙刃，還是各種誇張到不行的穿刺，原本電影的血腥程度絕對會使人坐立難安，但配上像「噗哧」這樣不真實的音效以後反而讓整段動作戲在緊湊中又帶著些許有趣。後段安娜在KGB總部中再開無雙，一路殺出重圍的武戲就遠沒有這段來的過癮，兼之電影前有鋪梗的懸念也已經處理得差不多，讓收尾顯得有些可惜，欠缺爽度與說服力。

而說到鋪梗，盧貝松在《安娜》翻玩時間軸的說故事方法無庸置疑地相當有趣吸引人（尤其是看到後來每當故事又翻轉，全場還會會心一笑），可是電影的鋪梗真的不夠細膩，往往前面不一定有蛛絲馬跡可循，只單單依靠翻轉後的事後補敘，導演說了算*。「你知道怎麼找我。」「來衣櫃找你嗎？」除了特務殺手的冷色調之外，片中不管是安娜和席尼墨菲的這段對話，海倫米蘭的手榴彈造型打火機，還是最後安娜、米勒和艾力克（Alex，路克伊凡斯）先親後兵的三角戀高峰會，這些幽默，讓人會心一笑的細節或情節都替電影注入了一股歡樂的暖意，然而這股暖意和《安娜》最大的問題點其實密不可分－過於娛樂而忽略情感。

在電影中有一段連續剪接安娜擊殺不同目標的畫面，致敬盧貝松自己《終極追殺令》中里昂（尚雷諾）和瑪蒂達一老一少配合無間，連續破門的經典橋段，可是比起《終極追殺令》，《安娜》不免使人覺得整部電影就是Just for fun。

安娜渴望「真正的自由」，但除了從艾瑞克高登飾演的KGB頭子瓦希里夫處得知五年退休是假後的小小崩潰，以及與艾力克的約定之外，通片都沒有再處理安娜對於自由的渴望。當然也可以說這就是女特務深藏不露，行動派的特質，然而盧貝松又以一段她和將軍父親下棋，在得到自由後終於下下最後一步，說出「將死」的回憶貫穿全片，並以此回應海倫米蘭不得不刪除她資料而罵，卻又充滿讚賞意味的那句「賤人」*（Bitch）。「您跟我說過，不要想靠別人得到自由。」《安娜》花俏厲害的敘事手法，不只動作戲就連臥底拍攝時裝照都絲毫不馬虎的扎實製作昭示著盧貝松的強勢回歸，迷人的娛樂大導盧貝松回來了，可把追求自由的苦澀譬喻成一場如遊戲般的勝敗棋局，我想《終極追殺令》中那個感性的盧貝松，大概還在路上吧！

*莎夏露絲不只在片中扮裝成賣俄羅斯娃娃的女大學生，在尾段的高峰會也用俄羅斯娃娃的最內層比喻自己到底是誰？
*例如安娜和米勒（席尼墨菲）代表的中情局的協議有伏筆，安娜偷美俄雙方資料只埋了蘇聯的那段，安娜和奧嘉（海倫米蘭）的協議就完全是事後補敘。
*雖然我自己也很喜歡海倫米蘭這句Bitch，但如果電影就停在高峰會中受過特務訓練的兩男都不禁替她流露出複雜情緒的「六個月自由」，以無限惆悵呼應安娜本身的悲劇色彩勢必會讓電影更有餘韻。

柏C的推薦指數：8.2分

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